Усадьба ВЫСОКИЕ ГОРЫ (Усачевых-Хлудовых-Найденовых), г. Москва, ул. Земляной Вал 53 (часть 1)

Обширная усадьба сначала занимала 2 участка, один из которых, купленный у купеческой вдовы Степаниды Невежиной, в XVI веке занимала усадьба великого князя Ивана III, а затем князей Гагариных.

В июне 1828 известные в Москве чаеторговцы Василий Николаевич и Петр Николаевич Усачевы приобрели участок земли у купеческой вдовы Степаниды Невежиной на высоком берегу реки Яузы. Впоследствии участок этот был значительно расширен. По их заказу в 1829—31 архитектором Д. Жилярди (при участии А. Г. Григорьева) был отстроен усадебный комплекс, во многом сохранившийся до наших дней. Петр Николаевич был страстным садоводом-любителем, им был oтстроен регулярный парк с образцовыми оранжереями, пользовавшимися в Москве известностью и посещавшимися москвичами. Усачевы были так популярны в Москве, что даже сам Высокояузский мост назывался «усачевским».

Доменико Жилярди (1785—1845) — швейцарский архитектор, работавший в Москве. Сын архитектора Джованни (Иван Дементьевич) Жилярди, дядя Алессандро Жилярди. Лично и в соавторстве с А. Г. Григорьевым восстановил разрушенные пожаром 1812 года общественные здания Москвы: Университет, Слободской дворец, Екатерининский институт и др.

В Москве Жилярди строил усадьбу Гагариных на Поварской, 25а (1820—1822); усадьбу «Студенец» на Пресне; конный двор и Музыкальный павильон в усадьбе Кузьминки (1820—1832). Собственный стиль Жилярди (и отчасти Григорьева, Григорьеву также принадлежит авторство дома усадьбы Ершово, 1820-е гг.) опирается на европейский ампир, творчество Луиджи Каньолы и Антонио Антолини, строителя Форума Бонапарта — с их работами Жилярди познакомился в Европе в 1800-е годы. Ампир Жилярди — итальянский, а не французский, как у петербургских архитекторов.

Художником Боголюбовым была написана картина «Вид на Москву из Хлудовского сада», по которой можно судить о великолепном местоположении усадьбы и прекрасном виде, открывавшемся на город. Картина эта в настоящее время находится в музейной экспозиции усадьбы Кузьминки.

В «Историческом Вестнике» можно прочитать: «...дом свой Герасим Иванович вел на самую утонченную ногу, да и сам смахивал на англичанина. У него не раз пировали министры финансов и иные тузы финансовой администрации. Сад при его доме, сползавший к самой Яузе, был отделан на образцовый английский манер и заключал в себе не только оранжереи, но и птичий двор, и даже зверинец. Прожил Герасим Иванович более полжизни в этом доме безмятежно и благополучно, приумножая богатство, возвышая свою коммерческую репутацию...».

При Хлудовых усачевский усадебный парк был расширен и обогащен тропическими и субтропическими растениями, в дом и сад была проведена вода из мытищинского водопровода, в главном корпусе было устроено калориферное отопление. Хлудовский дом задавал тон всей московской буржуазии. Гостей поражал парк с редкими породами деревьев: туи, серебристых елей, карельских берез, кедров; в теплой оранжерее, построенной в 1880, выращивались пальмы, мандарины, апельсины, лимоны, изумительные розы и белые гортензии.

Герасим Иванович был коллекционером, с 1850-х гг. в усадьбе появилась картинная галерея. Начало ей положили картины тогда еще юного В. Г. Перова «Приезд станового на следствие» (1851) и «Первый чин дьячковского сына» (1858). Затем появились «Разборчивая невеста» П. А. Федотова, «Вирсавия» К. П. Брюллова (эскиз), пейзажи И. К. Айвазовского и А. П. Боголюбова.

В своей книге «Подмосковные», вышедшей в 1914 году, Ю. Шамурин писал: «Когда искусство эпохи классицизма займет подобающее ему место в общественном мнении, дом Найденовых станет такой же гордостью, таким же художественным украшением Москвы, как Кремль, здание Румянцевского музея, Третьяковская галерея и т. п.». В отношении архитектуры и общего художественного облика дом Найденовых превосходит Останкино и Кузьминки.

По типу домов усадебный дом близок к более популярному Опекунскому совету на Солянке, построенному тем же Жилярди на несколько лет позднее. Та же ионическая колоннада в один второй этаж, поставленная на массивных арках, тот же купол с многочисленными круглыми окнами, та же рустовка нижнего этажа. В зале дома Найденовой по эскизам Жилярди расписаны потолки. Главный дом поставлен вдоль улицы, оформляя вместе с подпорной стеной пандуса значительный отрезок проезда вдоль срытого Земляного Вала. Своим внушительным видом он фиксирует наиболее высокое место прибрежного рельефа.

От проезжей части улицы дом отделял небольшой палисадник, как это было предписано Комиссией для строений. Как всякое классическое здание, оно имеет центрально-осевую композицию и главную точку зрения: дом Усачевых поставлен так, что его поперечная ось совпадает с осью расположенного напротив Грузинского переулка. Поднятый на уровень второго этажа портик замыкает таким образом открывающуюся с переулка перспективу.

Вход в дом, как это было принято с конца 18 в., расположен со двора, не нарушая строгости композиции главного фасада и цельности идущей вдоль него анфилады. Выходящее во двор парадное крыльцо дома, перекрытое великолепным зонтом кузнечной работы, украшено фигурами грифонов и сфинксов. От дома в парк ведет великолепный сход: опускающаяся террасами дорожка, окаймленная мраморными вазами (пандус), законченная широкой каменной плитой со стерегущими львами.

Под парк была использована южная часть усадьбы, спускающаяся к Яузе, а под хозяйственный двор и огороды отведены северная и северо-восточная зоны участка. В парке еще при Усачевых были построены Музыкальный павильон и Чайный домик, строения изящные и изумительные по красоте. До нашего времени не дошли. Зато сохранились две беседки, возведенные в 1835. Парк украшали скульптуры, часть из которых дошла до наших дней. Интересны построенные Д. Жилярди по указу Василия Усачева каретная и конюшня, образующие вместе с главным домом внутренний двор. Усадьбу Усачевых—Найденовой И. Грабарь отнес к «жемчужинам русского искусства».

В парке усадьбы Усачевых-Найденовых — грот, фонтан, беседки-ротонды, привезенные из Парижа скульптуры времен года, «Чайный» (или «Музыкальный») домик, чугунные скамейки, фонарь в стиле «модерн». Сохранились чугунные вазы, львы и грифоны на пандусе, статуи четырех времен года в парке, кованый козырек над парадным крыльцом.

В советское время в парке устроили санаторий. Его сотрудники бережно сохранили строения. Не случайно, когда нужно показать старый городской парк в фильмах, выбирают именно усадьбу Усачевых-Найденовых. Парки в фильмах «Покровские ворота», «Интердевочка», «Гостья из будущего» — это парк «Высокие горы». А художник Боголюбов запечатлел это живописное место на картине «Вид на Москву из Хлудовского сада».

Но в отреставрированной в 1950-х годах усадьбе, к сожалению, в конце XX сгорел Чайный домик. Однако были практически полностью восстановлены интерьеры главного дома с «перспективной» живописью М.Скотти (по другим данным, Антонио Клаудио). Сейчас время усадьба Усачевых-Найдеёновых в Москве занята цетром спортивной травмотологии, но, как и раньше, вход охраняют все те же четыре льва и два грифона. 

http://www.liveinternet.ru/users/andrrr/post244115377/
http://liveinmsk.ru/places/a-541.html
http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/72987/%D0%92%D0%AB%D0%A1%D0%9E%D0%9A%D0%98%D0%95
http://anothercity.livejournal.com/708849.html
http://www.yamoskva.com/node/11365
http://arch-heritage.livejournal.com/979159.html
http://idu-shagayu.livejournal.com/3025581.html
http://aglomerat.livejournal.com/8365.html
http://moscow-walks.livejournal.com/206261.html