Усадьба ИВАНОВСКОЕ-БЕЗОБРАЗОВО, Московская область, Волоколамский район

Усадьба была основана во второй половине XVIII в., вероятнее всего, после 1766 года, т.к. именно тогда было произведено межевание земли села Ивановское, которое известно ещё с 1506 года под другим, более древнем названием  – Староволоцким. Первый владелец усадьбы - действительный статский советник О.И. Безобразов  непосредственно в 1770-х гг. начал строительство на территории усадьбы, возведя главный усадебный дом. Его сын, Обер-штер-кригскомиссар Михаил Осипович, произвёл все основные строительные работы, сформировав основную часть усадебного комплекса. В середине XIX в. усадьбой  владел действительный статский советник А.М. Безобразов, а затем – его племянница А.М. Безобразова. В конце столетия – корнет А.Ф. Безобразов и ему же, но в чине графа А.Ф. Чернышёва-Безобразова, затем его потомкам.

Рассматривая усадьбу Ивановское-Безобразово как единое архитектурное целое, стоит отметить, что общая планировка усадьбы хотя и подчинена строгим законам классицизма, но она имеет и особую индивидуальность, связанную с особым географическим месторасположением. Ещё издали, при подъезде из Волоколамска, на макушке возвышенности, среди живописно расступающихся лесов, виднеется глава Знаменской церкви – главной архитектурной доминанты комплекса.

Эта величественная постройка по праву является наиболее интересным памятником усадебного комплекса. Церковь представляет собой вариант двухколоколенного храма московского круга рубежа 1770-1780-х гг., во многом перекликаясь с храмом Преображения Господня в Пехра-Яковлевское (1773-1783 гг.) и церковью Сошествия св. Духа на Лазаревском кладбище (1784-1787 гг.). Хотя сам дошёл с существенными изменениям, произведёнными в первой половине XIX века, изменившими характер первоначальной моделировки фасадов, но можно сказать, что памятник сочетает в себе многие черты обоих церквей, обладая также и индивидуальными особенностями – частой разбивкой окон с нишами ложных оконных проёмов, так и масштабностью, особенно усилившейся в ходе перестроек XIX в. В этом плане заслуживает внимание западный фасад церкви, с характерной для дворянских усадебных храмов эпохи классицизма двухколоколенной композицией, говорящей о стремлении владельцев усадьбы создать своё родовое гнездо по моде архитектуры своего времени, прежде всего, прививая к русской почве образцы западной архитектуры.

Как было выше указано, в отличии от двух выше упомянутых храмов, Знаменская церковь не сохранила своего первоначального облика, но при этом, не утратила собственной оригинальности. Это особенно чувствуется при взгляде на выразительный портик, украшенный спаренными колоннами тосканского ордера, ставшие впоследствии неотъемлемой чертой переделок А.М. Безобразова, при котором подвергся переработке и главный усадебный дом (о нём позднее). Хотя сам факт перестройки в XIX столетии храма вызывает споры некоторые споры, но можно с уверенностью сказать, что художественные особенности обработки фасада полностью соответствуют особенностям классицизма XVIII столетия, с его тонкой сдержанностью и динамичной, подчёркнутой долей торжественности. Поэтому, если придерживаться версии того, что портик западного фасада не первоначальный, то необходимость в разборке прежней паперти была обусловлена необходимостью расширения трапезной, в которой были созданы два предела, а глубокая лоджия, скрытая четырёхколонным портиком, была разобрана. Если считать, что портик относится к 1783 году, то тогда он, безусловно, выводит церковь в Ивановском-Безобразово в число наиболее ярких вариантов данной «двухбашенной» типологии.

В простенках нового портика расположился западный вход с двумя окнами, обрамлёнными сандриками, а также поздние росписи, из которых наиболее лучшим образом дошёл до наших дней образ богоматери «знамение».

Внутренняя планировка храма, в отличии от храма Пехра-Яковлевском, очень близка церкви на Лазаревском кладбище. Но, если внимательно взглянуть на план, то становится весьма очевидным различие в масштабе ротонды, имеющей несравненно больше оконных проёмов, сгруппированным по трём сторонам света, а также размер трапезной значительно уступает первоначальной трапезной Лазаревской церкви. Стоит заметить, что в храме в Пехра-Яковлевском трапезная вообще отсутствует.

Внешняя обработка объёма односветной ротонды, как было выше отмечено, дошла до нас в формах зрелой классики: срублены зубчики венчающего карниза, утрачены изящные обрамления окон, полностью удалена декорация барабана купола, что придало храму как явный, несколько чуждый позднеампирный характер, так и предельную чистоту, лаконизм форм.

Свидетельством сложной судьбы храма, закрытого в годы гонений на церковь и пережившего последовавшую Великую Отечественную войну, могут служить многочисленные выбоины, в том числе и отверстие от попадания вражеского снаряда, красноречиво зияющего над проёмом южного входа, обращённого в сторону усадебного дома.

Ещё одной особенностью храма является редчайший пример сохранившейся части некрополя, на котором по сию пору можно увидеть надгробия Е.П. Безобразовой (1829-1901 гг.) и предпоследнего владельца усадьбы графа А.Ф. Чернышёва-Безобразова (1859-1911 гг.). Фамилия Чернышёв в имени Александра Фёдоровича возникла лишь в 1908 году, когда ему было дозволено было принять титул, фамилию и герб графов Чернышёвых (владельцев Яропольца), т.к. граф А.Ф. Безобразов был в браке с Чернышёвой-Кругликовой.

Достаточно скупая и лаконичная отделка глади внешних стен дома была оживлена лишь межэтажным поясом и чередующимися сандриками окон первого этажа. Средняя треть (центры) северного (парадного) и южного (паркового) фасада были отмечены сильно вынесенными колонными портиками-верандами тосканского ордера, но отличающимися по конфигурации. Если портик главного фасада был поставлен над проездным пандусом, то парковый отличался полукруглым изгибом и двумя спускающимися всходами.

Вслед за западным флигелем расположен хозяйственный двор, вдоль усадебной ограды которого расположены два совершенно одинаковых двухэтажных флигеля 1780-х гг. Их стилистика в полной мере отвечает архитектуре одновременно возводившейся в те годы церкви, имея сходные членения фасадов, сходную систему разбивки окон. Но, вместе с тем, в полной мерее соответствуя формах классицизма, хозяйственные корпуса несут отпечаток псевдоготики – популярного направления в русской архитектуре второй половины XVIII века.

Особенно ярко черты псевдоготики проявились в обработке фасадов восточного (при подъезде к усадьбе) и западного (в конце комплекса) служебных корпусов. Как и решение флигелей парадного двора, основная часть декоративной обработки сконцентрирована на главных фасадах, нося отпечаток явного обращения к сочетанию русско-готическим мотивов в трактовке Петровского дворца М.Ф. Казакова (1776-1780 гг.). К сожалению, история не сохранила нам имя их автора. Существуют предположения, что автором служебных корпусов мог быть и ученик В.И. Баженова и М.Ф. Казакова – И.В. Еготов (1756-1815 гг.), которому приписываются постройки в соседней усадьбе Ярополец Загряжских (1780-1790- гг.). Это косвенно подтверждается использованием дорического ордера и руста, применённого в углах и в наложенных стрельчатых аркадах, играющих роль портиков-ризалитов. Последнее – особенно характерный приём для позже возведённого в подмосковном селе Царицыно большого дворца по проекту М.Ф.Казакова (1786-1796 гг.). В нём верхняя аркада центральной повышенной части издали представляет собой иллюзию заложенной почти двухсветной аркады, сочетающей дорический ордер и стрельчатые арки.  Если же рассмотреть версию, гласящую, что автором корпусов мог стать автор Знаменской церкви, учитывая наличие руста и готических мотивов в хозяйственных флигелях, то им мог вполне быть автор церкви в Пехра-Яковлевское (К.И.Бланк (?)), либо неизвестный зодчий, входивший в круг тогдашней архитектурной элиты.

Нетрудно заметить, что все вышеописанные постройки усадьбы сконцентрированы не вдоль определённой оси, прочерченной по центральной оси парадного двора, ни по аллеям несуществующего пейзажного парка, а расставлены вдоль дороги из Волоколамска в Ярополец, невольно рождая ассоциацию с крепостью, чем с усадьбой.

В настоящий момент почти все постройки бывшей усадьбы не используются и постепенно приходят в упадок. Заметно ветшает усадебный дом – разрушается портик главного фасада, заметны обрушения на втором этаже.

1. Памятники архитектуры Московской области. Вып. 1 М., 1998 г. стр. 49-53
2. Памятники архитектуры Москвы – Земляной город. Изд-во Искусство, М., 1990 г. стр. 152-153
3. Памятники архитектуры Москвы  - территория Москвы за Садовым кольцом и границами XVIII века. Изд-во Искусство, М., 1990 г. стр. 151-152
4. И.В. Яшманов «Архитектура неоготического стиля в России второй половины XIII – середины XIX вв.». СпБ, 2014 г., стр. 103
5. «Русская усадьба» - выпуск № 12[28] ОИРУ, изд-во Жираф, М. 2006 г. стр. 537