Усадьба ЯРОПОЛЕЦ ЧЕРНЫШЁВЫХ, Московская область, Волоколамский район

История усадьбы берёт своё начало в годы присоединения Украины к России в 1650-1670-е гг. XVII в., когда царь Алексей Михайлович пожаловал в 1682 году эти земли сосланному в почётную ссылку гетману П. Д. Дорошенко. Милость, проявленная государем, могла быть объяснена тем, что Дорошенко достаточно хорошо проявил себя в качестве Вятского воеводы (1679-1682 гг.), на место которого был назначен лишь спустя два года, после переезда в Москву, а также в качестве компенсации за потерянные в Украине владения. Умер Дорошенко также в Яропольце и был похоронен вблизи нынешней усадьбы Загряжских. Могила его сохранилась.

Первая половина XVIII для Яропольца была ознаменована сменой владельцев, и, как следствие – возникновением здесь двух усадебных комплексов, из которых владение Чернышёвых по масштабу превзошло как окрестные имения, но и встало в один ряд с другими выдающимися резиденциями русской аристократии XVIII-XIX вв.

Сам дворец расположен на определённом расстоянии от дороги, плавно включённой в огромную площадь. Несколько позже, в 1780-х гг. с южной стороны, по центральной оси, относительно дома, начала возводится новая Казанская церковь, окончательно сформировавшая архитектурный комплекс усадьбы.

Композиция дворца представляет собой центральный корпус, центр которого отмечен мезонином с овальным окнами. Боковые ризалиты увязаны с главным при помощи галерей, придающих дворцу изысканность и монолитную цельность.  Архитектор здесь практически не использует ордер, что было характерно для раннего классицизма.

Все плоскости фасада рассечены рядами высоких арочных окон (первого этажа) и почти квадратных окон (второго этажа), несомненно, главным образом подчёркивая желание усилить вертикальные членения и лаконичные формы здания. Единственной горизонталью, связывающей дворец, стал большой карниз, контрастирующий с тонкой моделировкой тактично рассеянного лепного декора -  изящными гирляндами, лепными овальными композициями, львиными головами и валютами в обрамлениях окон.

Подобно сооружённому в те же годы дворцу Г.Г. Орлова в Гатчине (арх. А.Ринальди), дворец в Яропольце получил два симметрично расположенных каре, фланкирующих главный корпус. По высоте они равны первому этажу, а соединены они с дворцом при помощи ворот и циркумференциями. Обработка внешних стен этих строений ещё более скупая, в сравнении с дворцом, что лучшим образом сказывается на его восприятии.

Лишь только декоративное решение ворот, включённых в линию служебных корпусов перекликается с фасадной декорацией дворца, в отличии от поздних ворот середины XIX столетия, выдержанных в эклектичной манере, близкой Яропольцу Загряжских.

После октябрьской революции 1917 года усадьба была национализирована, а в 1924 году значительная часть коллекций мебели, фарфора, живописи, графики, скульптуры и пр. произведений искусства была вывезена в областной краеведческий музей, базировавшийся в стенах Нового Иерусалима, где в годы войны были утрачены.

Хотя на стенах бывших парадных залов и покоев после войны ещё сохранялась значительная часть живописного и лепного убранства, но своевременная реставрация так и не наступила. Только на исходе советской власти были проведены меры по восстановлению утраченных стен и крыши, а также были частично восстановлено заполнение окон. Одновременно была восстановлена первая советская ГЭС, которую в 1920 году посетили В.И. Ленин и Н.К. Крупская.

По прямой оси от дворца прошла главная аллея, в перспективе завершавшаяся турецким павильоном (не сохр.), что у современников невольно рождало вполне оправданные параллели с императорской резиденцией в Царском селе.

Если спуститься прямо по аллее от дворца, то покажется обелиск Екатерины II – единственное звено ныне утраченного оформления парка, установленный в честь приезда императрицы 15-17 сентября 1775 года. Все остальные парковые затеи были утрачены в 1920-х гг.

Несмотря на утрату отделки дворца, ряда декоративных решений парка, созданных на всём протяжении истории усадьбы, Ярополец Чернышёвых по-прежнему остался интереснейшим архитектурным памятником, требующим не только пристального внимания к своему прошлому, но и к дальнейшему будущему, чтобы восстановить было великолепие одного из лучших садово-парковых ансамблей России.